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迄今为止，我们可知张瑞图早的行书作品是他27岁，创作于万历二十四年（1596）今藏辽宁省博物馆的《草书杜甫渼波行诗卷》。直到25年之后，才又发现直到天启元年（1621）创作的数件行草书作品，这个期间，只有小楷作品，没有行草书作品传世。而天启元年（1621）至崇祯元年（1628）这个时期，也就是整个天启朝七年（1621-1627），他个人风格比较明显，并逐渐固定，我们可以视为张瑞图书法创作的成熟期。张瑞图自谓“余于草书，亦少知使转而已，情性终不近也”，也就是说，按照孙过庭《书谱》：“真（书）以点画为形质，使转为情性；草（书）以点画为情性，使转为形质”论的话，张瑞图认为自己少了点画的情性，当然这是谦辞，但从另外一个方面去想，他也更加强调了用笔的使转，强化了书写的形质。

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张瑞图（1570-1644）
草书《鹤林玉露》
立轴 水墨纸本
1624年作
105.5×44cm


说明：

1.本作或为刘正成主编《中国书法全集·张瑞图》“张瑞图年表”里所记载“1624年，甲子，五十五岁”下“回乡度假，二月仲春作草书立轴于东湖”之作品。

2.本作书写材料为“回字纹”花绫，较为珍贵。

3.静山堂题盒。


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这个风格成熟的时期，他的行草书作品以劲锐和方折用笔的特征比较明显，痛快凛冽的书风达到成熟。如刘恒先生评价这个时期的代表作品之一《后赤壁赋》，“此卷笔力劲健，转折尖锐，通篇如急风骤雨，一贯而下。”“笔力劲健，转折尖锐”更是将张氏书风的特征具体化，所以便有了大家对他的行书一个总体印象是“有折无转”。然而，一个书家不可能是单一的笔法进行创作，“有折无转”的尖利用笔对于张瑞图来说也是一个典型的、概括性的、模糊性的认识，即使在这个七年的成熟期，如天启元年（1621）的《行草感辽事作诗赋》，天启二年（1622）的《草书五言诗卷》《草书异石诗卷》，天启四年（1624）的《行草王世贞国朝诗评卷》，天启五年（1625）的《言志诗卷》等等作品都体现出折转兼备的特点。

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张瑞图行草书《鹤林玉露》和上文之《行草王世贞国朝诗评卷》创作于同一时期，其书风也极为近似。所能见到的是，其“三角形”的折角依然存在，横折的锐角和直角状都较为明显，这体现出书写便利性和速度的快慢；转折处的圆转笔划增加，方圆互用，折转自如。如书写“落花满径，门无剥啄”“长林丰草间。坐弄流泉，漱齿濯足”中单字的转折以及连续性书写，都可以看出这些特征。

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张瑞图1624年作《行草王世贞国朝诗评卷》局部

依据年谱，天启四年（甲子，1624）初，张瑞图返回福建老家，其用“果亭山人”之号即为天启四年重修旧家之后。在他故居不远有南北两条溪水自西横流，汇注于东面的洼地，称为“东湖”，湖中有“莲花屿”小岛；“东湖”西滨原傍白马山，张瑞图在此小山北的“白毫庵”古寺之南，自建一个小小的“果亭”，即“果亭山人”之由来。张瑞图曾自作诗为“孤屿池深春涨满，小兰花润午晴初。新作茅亭膝仅容，盈盈一水断行踪。波心不去莲花岛，墙角特来金粟峰。白露蒹葭秋色远，青山桑柘晚烟重”。诗中之“新作茅亭”即为“果亭”，张瑞图所作书画合璧，如图落款之“瑞图”与本幅落款之“瑞图”形式殊为一致，然不确定的是册页不知为重修旧居之后所书或是崇祯元年归隐之后触景生情书写旧句所为。

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张瑞图书画合璧“孤屿池深春涨满，小兰花润午晴初”

张瑞图款识中落为“瑞图”款为以下两种基本类型，以“瑞”字为例，其一为“瑞”字为左右结构，即王＋耑；其二，“耑”部“山”字头上移，如本作款书，形成整体的上下结构；相应的，“图”字形体变化，早年上窄下宽，晚年趋于方形，以“瑞”字为基准的两种基本类型即使在同一年间也间杂使用，不是张瑞图作品分期的准确定位。但是，由于这两种基本落款形式在不同时期有不同的变化，在以“果亭山人”为号时期，且有明确纪年的上下结构写“瑞”字的，本作应为早者。