四川绵阳字画鉴定交易中心，四川字画鉴定平台
书画鉴定学，是文物学和美术学的组成部分，是一个着重于实践的应用性边缘学科。书画鉴定学，包括书画鉴定方法和鉴定理论两大领域。书画鉴定，传承久远。古称鉴定之法，法者，方式、步骤、手段是也，古人已尽其能、善其法、成其事。今人或称鉴定学，学者，别门类、建理论、成系统之谓也，或美其名曰“科学”。观今之学界，就书画鉴定之学科，不过编纂古人之法，生搬西洋之论，企望草创新学，却难免脱离实践、纸上谈兵。故欲建成“书画鉴定学”之系统，任重而道远。本课程限于课时和授课对象，着重于书画鉴定的基础知识和鉴定方法的讲授。
书画鉴定的起源
先有书画作伪，方需书画鉴定。有案可稽之书法作伪事例，始见于南朝刘宋。明帝时，虞龢受命编鉴钟、王等名家书法，著《论书表》，云有牟利者伪造二王书法：“锐意摹写，以茅屋漏汁染变纸色，加以劳辱，使类久书，真伪相糅，莫之能别。”(3)史载绘画作伪之早案例，为唐代武后时张易之兄弟所为。张彦远《历代名画记》载：“天后朝，张易之奏召天下画工，修内库图画。因使工人各推所长，锐意模写，仍旧装背，一毫不差，其真者多归易之。
书画鉴定的任务
（一）辨别真伪定真辨伪，是书画鉴定基本的任务，核心的工作。没有真伪就无所谓书画鉴定。
（二）断定年代传世之无款书画，即使一时无法确认作者，亦需大致断定作品的创作年代。断定年代的依据，是作品内容、载体（纸绢等）、裱工包装等所反映的时代气息。有名款而无年款之书画，先辨真伪，再论年代。书画家行世数十载，其作品有创作早晚之分，亦有幼稚、成熟、、衰落的阶段之别，价值相差甚巨。
（三）确认作者无款书画，或可确认作者。比对传世书画之有款真迹，若其笔墨造型、时代特征等各要项相符，结合文献考证，可大致判断无款书画之作者。
（四）区分优劣同一作者，作品传世既多，必有优劣之分。不同作者，无论同时异世，艺有高低之别。优劣既分，价值自现。
（五）诠释内容书法作品不注出处，绘画作品不题图名，古人习以为常，今人观之茫然。甲骨钟鼎，醉句狂草，常人不知所云。人物故实，仙山华殿，奇花异禽，凡俗观之无语。如此种种，皆需诠释注解，以利文化传播。
（六）探微索隐书道久远，意境高深，画艺品评，逸神妙能，何以认知。书画之功能，无论成教化、助人伦，抑或效《春秋》、讽时事，多借题发挥者，其意也隐，其道也玄。须有知者，索隐发微，启迪后学，教化群众。
（七）订正史籍史籍浩瀚，难免杂芜，引证不当，必出乖谬。鉴定书画之真迹，所承载之内容，可当信史确证，用以订正史籍之谬误。
（八）启发创作鉴定既真，罗列为史，其承传转合，流变演进，观之自明。纵观古今，横论诸派，品评列子，高下立判。然后取舍借鉴，其前途自彰。（九）估量价值传世书画，既有文物价值，亦有市场价格。鉴定之任务，既要评定其文物级别，又要估量其市场价格，方称完善。
（十）指导收藏无论公私收藏，无论着重于文物价值或市场价格，真伪，永远是门槛；优劣，一直是标准。博物馆之声誉，不全在藏品多寡。收藏家之高下，并非看花钱几许。眼力，真的重要。没有鉴定家的指导，博物馆展陈常真伪参杂，暴发户收藏多惨不忍睹，耗资亿万，却做了冤大头。
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书画鉴定的对象与范围
（一）存世的附着在各类载体上的所有书画作品（包括拓片、著录、出版物和其他图像数据所呈现的书画作品）；
（二）附着于书画作品及其装裱、展陈、贮藏物品之上的附属作品（如：品鉴题跋、收藏印迹、题签标识等）；
（三）纸绢、金石、各类器物、建筑物等书画作品载体及书画装裱、展陈、贮
藏物品的材料质地、加工工艺、制作年代等；
（四）创作书画作品所使用的介质材料（墨、颜料等）及各种工具；
（五）其他相关的各类事项（作者及相关人物生平、历史文化背景，作品中呈现的衣冠配饰、建筑装修、家具器用、应时物种、地理地貌、风俗习惯等名物制度）。
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书画鉴定的作用和意义
（一）书画鉴定是书画史和美术学研究、公私收藏、市场交易、执法等工作和活动的基础和依据。
（二）书画鉴定的成果，也为历史学、考古学、文物学、民俗学、社会学、哲学、文学、文字学、美术学、建筑学、经济学等诸多学科提供可靠的数据和佐证。书画鉴定的成果，对于书画史而言，一如历史学中的文献史料。没有书画鉴定的成果，书画史就有成为伪史学的危险。或者说，先有书画鉴定，后有书画史。实际上，现有的书画史著作，多有将伪作引用为史料的现象。
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