光绪官窑青花的瓷土淘洗较细，胎质较细密，但胎体仍显厚酽。仿康熙的器物，胎质粗细兼有，与康熙时相比，胎薄体轻，硬度不足，胎质比较粗松，呈灰黄色。在旋胎上胎体较康瓷轻薄一些，特别是器物底足的处理，棱角不很清晰，有拖泥带水的感觉。
光绪十年(1884年)为慈喜五十寿辰赏赐用瓷的烧装，花费白银一万五千雨;光绪二十年(1894年)慈喜六十寿辰大典，仅烧裂头批瓷器就耗银八万九千九百两，第二批又补入了三万一千二百而。后一次大典，光是赏赐诸官吏和更换祭器而特裂的瓷器，就用去白银三万九千四白雨。它是光绪时期宫廷裂瓷规模大、数量多的一次，造型式样几乎囊括了传统的各类琢、圆器。其后，光绪三十年(1904年)慈喜七十威“万寿庆典”时，又耗银三万八千五百画，用于烧鬓成套的餐具和圆器类。
粉彩色泽新艳，由于含粉质较多，彩料疏松，附著不够紧密。“大雅斋”款粉彩器及其他官蜜粉彩器，于清代晚期粗滥之风中，鹤立鸡墓，显得精细艳丽。民国所仿“大雅斋”黄、绿、藕荷等色地粉彩器，多篇瓶、缸、花盆、盘等，工艺虽精，但细察之下，仿品釉彩不匀，彩料质厚，绘画不清，终是有形无神。
传统的青花器，自明、清以来繁衍五个世纪之久，至光绪时已呈衰退之势，大多色调晦暗、漂浮;但也有较为鲜亮的一类，所用原料篇同治、光绪时流行的洋蓝既“靛青”色料。所仿康熙、乾隆青花器，有的颇能惑入耳目，但大部分胎釉疏松，纹饰层次不清，足部露胎粗宽，不够坚细。
