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鉴定古玩字画古玩瓷器品相的甄别：
所谓品相界定，有一个大致原则概念，是越，时代越久远，越难以保存下来的瓷器，其品相的界定要宽松很多，主要以整体美，作品表达主题完善作为全品相标准。而越普通、时代越近的瓷器，品相要求越严，原因简单，存世量过大，同一种物品有很多件不乏品相精良，可选度高。
一、凡是出窑有的并不能算伤。细小窑缝及缩釉都不算伤。但有三种出窑除外：一是足够影响器物整体美或主题的窑粘或窑灰算伤，特别是作为欣赏画面的被窑粘算伤，底部窑粘不算伤。上了窑灰器物大面积发黄发灰，瓷器成了阴阳面，严重失美算伤。二是大的窑裂空隙影响了器物完整度算伤，特别是盘子。三是看上去已经烧特别变型算伤，也是盘子居多。
二、器物非主题性的口部或耳部装饰性描金线脱落不算伤。
名词解释：鉴定古玩字画
1、磕
磕是指，陶瓷缺陷之一。陶瓷器口部边沿由于受到外力撞击而出现大小不等的缺磕伤痕。是千来陶瓷在使用或保管过程中常见的一种情况。
2、冲
瓷器上有贯穿的裂纹叫“冲”，也叫“冲线”，一般指出现在器物口部处。
3、惊釉
如果只是表面釉层的裂纹，并未伤及胎骨及穿透到对面釉层的则叫做叫“惊釉”。
4、飞皮
口边有细微损伤、釉面断续剥落或因碰撞而造成口边小蹦未伤及胎骨。
5、爆釉
釉下的大气泡在使用时破裂，露出胎骨。
6、鸡爪
多古瓷因为年代久了受到外力碰撞，会在内壁及底部产生细小的“鸡爪纹”。
7、锔瓷
锔瓷，是把破碎的瓷器拼好，用金刚钻钻孔再用锔钉嵌住抓牢，使其恢复原样，既能再使用，又有观赏价值。鉴定古玩字画
鉴定古玩字画如何利用防护箱保护古玩瓷器？
鉴定古玩字画古玩瓷器一定要安放在古玩箱内交接换手，遇到多人鉴别欣赏时，切记要小心从古玩箱里取出鉴赏，待一个人欣赏完毕，把瓷器放回到古玩箱内。下一个人再来欣赏时，要小心的再一次从古玩箱里取出，不要两个人将瓷器直接手递手的传接，以防万一失手。薄胎的器皿，胎薄、质轻、娇嫩，移动安放时更须小心，从古玩箱中拿出时要双手捧，忌用单手，尤其是瓶件，底足小、长度高，还有不能放在桌面上或外面的任何地方，怕被风吹倒。带座、带盖的瓶器从古玩箱中取放时应将座、盖和主体分别单拿单放，不能连盖带座一起端，防止移动时脱落打碎。鉴定古玩字画
鉴定古玩字画广州美术学院李公明教授说：“在新画改造过程中，李可染的写生山水和山水在这一新传统中所取得的成就是具有原创性意义的。”
此幅中，米芾着长衫冠帽，装束齐整，正对着怪石拱手作揖，人物、石头皆少皴染，主要凭线造型，笔力拙厚，有铁骨沉实之感。而米芾下巴微仰，眼神似有欲言不言之意，耐人寻味，又引人莞尔。
李可染字画快速出手 ： 鉴定古玩字画
香港福羲拍行近几年对李可染字画市场价格分析估价：
李可染苍涯飞瀑镜片------------价格：1,760,000----日期：2019-11-09
李可染１９７４年作韶山----价格：1,570,000----日期：2019-05-19
李可染１９８５年作兰亭图镜----价格：3,730,000----日期：2016-11-08
李可染戊辰１９８８年作--------价格：3,260,000----日期：2016-05-06
李可染长征镜心设色纸本--------价格：3,620,000----日期：2016-09-02
近几年李可染字画市场成交的价格：
李可染雪牧图镜心纸本----------价格：2,290,000----日期：2019-06-18
李可染漓江山水镜片设色纸本----价格：2,580,000----日期：2019-12-17
李可染１９７４年作韶山----价格：1,230,000----日期：2016-09-25
李可染１９７６年作井岗山立----价格：1,670,000----日期：2016-09-04
李可染１９６４年作山红遍------价格：1,920,000----日期：2016-01-11
这正是李可染为何画牛、师牛、“甘心做牛”的肺腑之言。李可染(1907年3月26日—1989年12月5日)，江苏徐州人。近代的画家、诗人，画家齐白石的。李可染自幼即喜绘画，13岁时学画山水。43岁任美术学院教授，49岁为变革山水画，行程数万里旅行写生。72岁任美术家协会副、画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物。
今年江苏古董 古玩舍古玩拍季自开始，就频频打破拍市场历史纪录，天价拍品不断刷新着艺术品价格的高纪录。上半年，拍价过亿的作品就达4件之多，分别为北京保利公司推出的北宋黄庭坚《砥柱铭》手卷以4.368亿元成交，创造了书画高纪录；北京保利公司推出的元王蒙《秋山萧寺图》立轴以1.36亿元成交；北京保利公司推出的清钱维城《雁荡图》手卷以1.2992亿元成交；江苏古董 古玩舍古玩拍推出的张大千《爱痕湖》横批以1.008亿元成交，这也是近现代书画次突破亿元大关。
2015江苏古董 古玩古玩心春拍大观现场
五十年代，李可染决心从画室走向自然，远游写生，积累素材。至六十年代，李可染“采一炼十”，构图日臻成熟，完成由景入境的集约升华。此幅《井冈山》创作于1976年，是李可染为日本“唐人馆”创作的名件；是李可染变“写生”为“意构”，化“写境”为“造境”的之作；亦是新山水的经典巨制。
回校之后，老师一一过目学生们的画稿，唯对李可染画的《牧童戏牛图》大加赞扬。他俩回到住处，刘子美才听见李可染自言自语地说了一句：“说我是牛羊投胎的，我甘心做牛，今后就画我的老祖宗。”
这就是李可染画牛的初原因。李可染画牛由此一发而不可收，一画就画了五十多年。当然，其中自有更深层的因缘，那就是他的个性、审美和让他引以为师的“牛性”。他晚年画的《五牛图》上有题句：
与齐白石等近现代相比，李可染的作品存世量少，可考据的作品在2000幅左右。其中，大部分在博物馆、美术馆，市场上现今可查不过800件。
李可染水墨技法博采古今，吸收西方写实技法，在现代画坛备受推崇，特别是山水画，一直受到市场的热捧。步入上世纪90年代后，禁止李可染作品出境，这使本来就供不应求的李可染作品价格更加急剧上升。
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