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粉彩瓷器的市场价格如何
粉彩瓷器的市场价格如何
编辑删除转载 2017-03-19 10:25:08
中美盛佳国际艺术品拍卖有限公司
詹经理;
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地址:深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34(整层)
清康熙时期,人们创烧了珐琅彩瓷,并将之作为宫廷御用瓷器一直沿用至乾隆时期。其胎质细润,色彩鲜艳凝重,画工,是众多宫廷御用瓷器中珍贵的。
珐琅彩瓷器大器,小件多,绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶,其中碗、盘多,只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩,这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄,均匀规整,结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细,釉色极白,釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉,更没有棕眼的现象,确可用“白璧无瑕”来赞誉。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,画工。制作珐琅彩瓷极度费工,乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹,有花无鸟,显得单调。而雍正以花卉图案居多,山水、人物也有。当时尤为的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法,并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章,其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合,如画竹的用“彬然”、“君子”章;画山水的用“山高”、“水长”章;画梅花的用“先春章等。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点,从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是的。在乾隆时期出现了很多极其的陶瓷作品,但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工,而是皇宫里面的画师,所以这些器物可以代表当时高的艺术水平,高的工艺水准。康熙珐琅彩瓷多数为色地彩瓷,少见白地彩瓷,常见花卉纹饰,民国时期仿制品曾一度盛行。2007年香港苏富比春拍法国藏家旧藏的一只康熙黄地珐琅彩花卉纹“萱寿延龄”图碗,以897.68万港币成交,是拍场上贵的康熙珐琅彩瓷。这种黄彩色地花卉纹珐琅彩碗存世数量极少,仅台北、北京故宫有类似品。
雍正烧制珐琅彩瓷的工艺较康熙时更进一步,彩料的品种增多,清宫造办处开始烧炼珐琅料,清档记载中新出现的彩料有9种之多。这一时期珐琅彩瓷多绘在素白器上,少色地彩瓷,纹饰仍以花卉为主,山水、人物较少,此时流行在瓷器上题写诗文,讲究诗书画印的结合。2002年香港佳士得秋拍3252.41万港币成交的题诗过墙梅竹纹盘,就是雍正珐琅彩瓷中为名贵的品种。2007年北京匡时国际秋拍中,一件雍正珐琅彩蓝地缠枝牡丹纹“万寿长春”碗以728万元成交。
康熙早期,珐琅彩瓷是没有款识标记的,到了康熙四十年之后,出产的才有款识标记,一般都是“康熙御制”的四字楷书纪年款,字体外围为双线方框包围,字体用料为色料。雍正时期款识有两种:“雍正御制”四字楷书纪年款和“雍正年制”四字仿宋纪年款,并且字体用料都是蓝料。乾隆时期款识只有一种:“乾隆年制”四字楷书纪年款,字体外围用双线方框包围,字体彩料为蓝料或赫色料。[1]
乾隆一朝早期的珐琅彩瓷制作精美,与雍正时期制品难分高下,但后期制品略粗,晚期造办处基本停烧。当时宫廷内的“启祥宫”、“如意馆”以及颐和园、怡亲王府都烧制珐琅彩瓷。与雍正时的典雅隽秀相比,乾隆珐琅彩瓷富丽华美,纹饰丰富,流行色地开光风格,动物、山水、人物纹饰较前两朝数量大增。
珐琅彩瓷胎质细腻洁白,胎壁轻薄,修胎规整,无瑕,其小件居多,超过一尺的大件较少。器形多为日常生活器件及装饰摆设,如碗、瓶、鼻烟壶等。珐琅彩瓷的釉料为纯白色釉,釉面光洁,无瑕疵。
珐琅彩瓷的纹饰非常讲究,多为工笔画,每个朝代的纹饰都有各自的特点,康熙时期多为色地,颜色有红、黄、蓝、绿、紫、胭脂色等,其纹饰特点是有花无鸟;雍正时期珐琅彩瓷制作进入成熟阶段,所用彩色种类增加,烧造工艺也有改进;乾隆时期延续雍正珐琅彩瓷的制作工艺,并在此基础上烧造了兼具珐琅彩和粉彩的瓷器作品。
珐琅彩瓷的彩色色调鲜艳并且柔和,每件珐琅彩瓷上的图案颜色都有七八种,多的甚至有十几种颜色。绘制与瓷胎表面的彩料光滑且有玻璃质感,有的政治会产生如粉彩的蛤蜊光,非常美丽。用手触摸珐琅彩瓷表面的纹饰,能感觉明显的立体感,用放大镜观察表面纹饰,能看到细小的开片纹。
康熙早期,珐琅彩瓷是没有款识标记的,到了康熙四十年之后,出产的才有款识标记,一般都是“康熙御制”的四字楷书纪年款,字体外围为双线方框包围,字体用料为色料。雍正时期款识有两种:“雍正御制”四字楷书纪年款和“雍正年制”四字仿宋纪年款,并且字体用料都是蓝料。乾隆时期款识只有一种:“乾隆年制”四字楷书纪年款,字体外围用双线方框包围,字体彩料为蓝料或赫色料。
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