假山现在是园林建筑中主要的艺术,充当体现出了一定的地位,到处都在体现出园林景观学的美感,在我们的现实生活中各种样式的园林工程中都有别具一格的体艺术美。因此,园林假山的建筑施工艰苦的过程也是一个非常有艺术创作的过程,然而相对于施工人员和技术人员的艺术和工艺技术都有非常高的要求。
假山的堆叠技法
假山的叠石技法(或称手法),以区域为标准,可分为以北京为中心的北方流派和以太湖流域为中心的江南流派。但是清初的张涟、张然父子和李渔均为江南人氏,且一部分假山作品也留在了北京,所以江南叠山匠师对北京的假山也有一定程度的影响,一般假山堆叠的造型技法采用的均是基本的造型技法及形式,即将山石和山石有机结合,并没有太大的差别。
假山布局
相地布局(即以环境条件为前提确定山水形势及其间架),混假于真;宾主分明;兼顾三远;依坡合山。所谓三远,即宋代画家郭熙《林泉高致》:“山有三远。自山下而仰山巅谓之高远;自山前而窥山后谓之深远;自近山而望远山谓之平远。”根据山石及水脉的自然皴纹,把零碎的山石材料堆筑成造型一定且具备整体感的假山,达到远观有“势”、近看有“质”的视觉效果。在工程结构方面主要技术是要求有稳固耐久的基础,递层而起,石间互咬,等分平衡,达到“其状可骇,万无一失”的效果。
假山的植物配置
园林建筑里,若植物组织和山石来造景,需使四周的环境余山石特点有机结合,采用的植物形状、类型和形态要细心筛选,注意植物与植物的搭配,做到植物组织山石的自然融合。
山石为主、植物为辅――层次分明、静中有动
在庭院入口、中心等视线集中的地方特置大块山石;或安置于公园主景区、草坪一角、轴线焦点等构成较醒目的点景。常将植物置于山石周围,起到前置衬托或背景烘托的作用,组成的园林景致静中有动,且层次感较强。以上以山石为主的造景形式,在园林中可充当框景、障景和对景,以此来增加层次感,并对空间进行划分,提升它的观赏价值。
布置假山植物时,植物的色彩和形态等的选用,要将山的气势、姿态及质感衬托出来。多在假山的山脚和半山腰处布设植物,且植株的体量不宜过大,而山脚应选用横卧和粗枝干的高大的植物。扬州个园的黄石假山,古柏就设置在石隙内,其山石的褐黄衬托出古柏枝叶的苍绿,而巍峨的山和坚挺的古柏也相呼应。挺拔的青枫坐落于山脚,衬托出明朗的秋山。
植物为主、山石为辅――反朴归真、自然野趣
山石作为布设植物时的配景,将自然植物群落的景致充分表现出来。这种设计理念将植物作为主景,其他自然要素,如叠山、石头起辅助作用,在建筑物的前方和转角处、栏杆、绿地边缘、树丛、绿篱及道路两旁栽种花卉植物,如一二年生的宿根花卉花卉等,以自然式带状混合栽种花境,此种植物群落属于仿自然式,加之石头作为衬托使亲切自然的景致更稳定协调,且具备历史性。
例如,在环境一角布设一些植株及形态各异的石头。石头疏密得当,大的、小的相呼应,石块间的植物合理的组合在一起,形态灵活多样,参差错落。将翠竹林设置在干道两侧作为主景,林下配有的花卉、爬藤等阴生植物,再将二三一组的石块布置在这些植物之间,驻足观赏,如置身效野山林,这种山野景致令人神往。
假山的设计原理及设计方法
在园林景观设计中,假山的合理应用,需要严格遵守设计原理,采用合适的设计方法,才能真正提升园林景观设计的整体效果。目前,新技术、新材料已经被广泛的应用到园林景观设计中,通过利用灰泥、水泥、有机树脂、玻璃钢和GRC等多种材料,可以使假山呈现出不同的形状、色彩等,在节省材料、减轻假山重量等方面发挥着重要作用。但是,这些材料的味道比较重、寿命不够长,因此,需要与天然石材相结合进行造型设计,并运用植物来修饰,才能真正达到提升现代园林景观审美价值的目的。
假山制作和设计造景就是有认识地布置视野范围内的主景、配景、前景、中景和远景,尽可能使画面向纵横展开。假山制作和设计要使空间具有深度,常常可将树木种植在近处,加强深远感。
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