岢岚县绿雕厂家净澜天景观

园林设计主要工作： 1、城市与区域规划：区域的景观设计，在几百几千上万平方公里的区域尺度上设计，梳理水系、山脉、绿地系统和交通等； 2、城市设计：城市需人们去设计，公共空间、开放空间、绿地、水系，这些界定了城市的基本形态； 3、风景旅游地规划：主要包含风景旅游地规划以及设计、自然地和历史文化遗产地的规划设计； 4、城市区域生态基础设施规划：自然地，如湿地、森林，也是需要园林设计师去设计的； 5、综合地产开发项目的规划和一些设计； 6、校园内的科技园和办公园区规划和设计。 园林设计就是在一定的地域范围内，运用园林艺术和工程技术手段，通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理水），种植树木、花草，营造建筑和布置园路等途径创作而建成美的自然环境和生活、游憩境域的过程。

广场雕塑 城市雕塑 景观雕塑以雕塑的形式来纪念人与事，重要的特点是它在环境景观中处于中心或主导位置，起到控制和统帅全部环境的作用。所有环境要素和总平面设计都要服从雕塑的总立意。 小区雕塑 景观雕塑的表现形式可以是多种的，材质一般以不锈钢、玻璃钢为主，载体可塑性强，表现有张力。景观雕塑的主题性重要的是雕塑选题要贴切，通过主题特定环境中揭示某些主题。景观雕塑同环境有机结合，可以充分发挥景观雕塑和环境的作用。这样可以弥补一般环境缺乏表意的功能，因为一般环境无法或不易具体表达某些思想。 动物雕塑 不锈钢成品雕塑 景观雕塑一般泛指具有地理特定意义的标志性雕塑，相对大型，造价也相对高。比如城市雕塑、大型商圈主要雕塑、区域特定雕塑；小到一个景观带的主要雕塑；具有设计感能表达某些特定意义的雕塑。景观雕塑的制作一般先观赏效果事先做预测分析，特别是对其体量的大小、尺度研究，以及必要的变形和错觉的校正。 仿真雕塑 随着社会的不断进步，经济的不断发展，人们的生活水平在不断的提高，人们的追求也在不断的变化，为了满足人们的追求和视觉上的享受，在景观雕塑制作上就会更加严格要求。近几年，我国许多城市出现了景观雕塑由于造型或形式过于抽象而引发民众争议的事例，这类景观雕塑往往被设计者“前卫”，鼓吹抽象，愚弄民众以及进行商业炒作。不仅忽视了景观雕塑在城市公共环境中的核心价值，同时也由于景观雕塑的制作与安置复杂，不宜拆换，也对城市资源造成了大的浪费。

广场雕塑 城市雕塑 景观雕塑以雕塑的形式来纪念人与事，重要的特点是它在环境景观中处于中心或主导位置，起到控制和统帅全部环境的作用。所有环境要素和总平面设计都要服从雕塑的总立意。

社区景观存在的普遍问题 景观效果同质化严重 很多小区都是很类似，没有特点，建筑的形式、立面效果千篇一律，景观小品及建筑附属设施建设重复类似，给人造成审美疲劳。另一方面，社区内的园林种植，种类单一，缺少园林设计感，也同样给住户带来不舒适感。 缺乏社区景观维护 当前很多景观设计，设计的很好，但景观的维护成本很大，通常要花费大量的资金、人力、物力去管理，例如：草坪花卉需要修剪、种植，道路需要保养，景观照明设施需要定期更换。很多小区在建成后，物业疏于管理，很多景观变得陈旧，使用功能及景观效果都很受影响，例如：景观坐凳、连廊、立柱等设施损坏，枯死的植物没人定期清理，景观园路铺装变形开裂等等，十分影响住户的心情，对社区文化造成不好的影响。不仅是一些旧小区，由于缺乏精细化管理，很多新小区在建设几年后，景观效果就大打折扣。 与城市景观风貌不融合 一些社区的照明、道路、建筑风格与城市整体不协调，尤其是一些旧社区，由于城市化进程加快，一些旧社区跟不上整体城市的发展速度。这类社区成为异类，生活在里面的人群会相对显得有些压抑，希望从中得到解脱。因此，在未来社区建造中要考虑到与城市景观风貌的融合，提升整体景观效果。 无法拓展景观用地 社区在设计的时候受到土地限制，以及成本等因素的影响，很少有预留提供社区发展的用地。这样在社区发展及旧社区改造时候就暴露出了问题，如：景观形式不能拓展，特色功能和配套用房无法建设。住宅小区的绿化设计归属于内部景观工程的建设，住宅小区园林绿化在设计的过程中通常只考虑到绿化的面积能否达标，此外，绿地还要有充足的日照时间，楼层太高，形成的遮挡，影响日照时间和强度，无法满足居民区活动的要求还是制约社区好坏的一点。

我国当前的城镇化水平不断提高，已意识到不仅要加快城市化进程，更要重视城市社区建设质量。于是推进未来城市及未来社区的步伐逐渐加快，到底建设什么样的未来社区，如何建设未来社区成为人们要思考的重要问题。浙江省在未来社区规划发展走在了全国前列，未来社区的背景构建起了未来社区的主体框架，在理念上满足了人们的向往和需要，但如何把这些理念深入贯彻，完全落地依然有很多工作要做。特别一提的是建筑场景，建筑场景是其他部分的基石，要其重要性。分析当前城市社区的现状，不难发现社区暴露诸多问题，特别是在建筑、景观方面，体现在同质化严重、绿化面积不足、管理维护缺失、缺乏趣味性等问题，在未来社区设计规划的过程中，解决这些问题是关键。本文以构建未来社区为背景，分析建设中关于景观建设的问题，归纳总结一些设计思路。未来社区的概述 “社区”源于拉丁语，费孝通先生在翻译德国社会学家滕尼斯的一本著作《Community and Society》时，从单词“Community”翻译过来的，意思是共同的东西和亲密的伙伴关系。后来被许多学者开始引用，并逐渐的流传下来。经过岁月的变迁，社区这个词被慢慢地赋予了很多新的含义，而通常社区是指以一定地理区域为基础的社会群体，包含、地方或地理疆界、社会互动、社区认同等要素。

韵律与节奏是产生形式美不可忽视的一种艺术手法，一切艺术都与韵律和节奏有关。 韵律与节奏是同一个意思，是一种波浪起伏的律动，当形、线、色、块整齐而有条理地重复出现，或富有变化地重复排列时，就可获得韵律感。主要体现在：疏密、高低、曲直、方圆、大小、错落等对比关系的配合。 比如：有一块很大的草坪，草坪中土坡起伏平缓，线条圆滑；利用绿植塑造几个尖塔状造型后，就改变了原有过于圆润之意，而增加了高耸之势；强弱、高低、错落等微妙的起伏关系使草坪孕育着一种生命的律动； 在花径设计中利用不同高度、不同颜色和质感的花卉相间种植并有序的布置，形成高低起伏错落有致的幽美视觉冲击。 1、形成韵律的基本要素 点、线、面是形成韵律的基本要素。点、线、面之间的运用，具备科学性与艺术性两方面的高度统一，即既满足植物与环境在生态适应上的统一，又要通过艺术构图原理体现出植物个体及群体的形式美，及人们在欣赏时所产生的意境美，韵律感也就油然而生。 1.1 点的运用 点在花卉装饰中起画龙点睛的作用，指单体或数个单体的零星点缀，其手法有：自由、陈列、旋转、放射、节奏、特异等，不同点的排列会产生不同的视觉效果。 在插花构图中的点主要是焦点和散点，焦点一般位于横直两条黄金分割线在画面中的交叉位置，可以利用花材或醒目的花色焦点，创作思想和表达的意境；散点是多散于周边或填充空间的位置，能使插花作品画面活泼生动。 总之，点是一种轻松、随意的装饰美，是花卉装饰的重要组成部分。

植物配置中的尺度，应从配置方式上体现园林中的植物组合方式，体现出植物造景的视觉艺术性。 根据植物自身的观赏特征，采用多样化的组合方式，体现出整体的节奏与韵律感。 孤植、丛植、群植、花坛等植物造景方式都体现出构成艺术性。孤植树一般设在空旷的草地上，与周围植物形成强烈的视觉对比，适合的视线距离为树高的3~4倍； 丛植运用的是自由式构成，一般由5~20株乔木组成，通过植物高低，疏密层次关系体现出自然的层次美；群植是指大量的乔木或灌木混合栽植，主要表现植物的群体之美。 种植占地的长宽比例一般不大于3:1，树种不宜多选。此外，还有树木高度上的尺寸控制问题，或者纵横有致，或者高低有致，前后错落，形成优美的天际线。

绘图 构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足构思的所有功能。景观设计构图包括两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合。 平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例准确地表现出来。 立体造型：整体来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲，主要通过景物主体与背景的关系来反映，从以下的设计手法中可以体现出这层意思。 对景与借景 景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。 对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。 对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观，二则引人人胜。

一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景。 正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点。 互对：在轴线或风景视线的两端设景，两景相对，互为对景。 借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法，借用远处的景致。如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉。 1借景的类型 ①远借 就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。 成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。 为使远借获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形，开辟线，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑（如重阁、照山楼等)。 ②邻借（近借) 就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据，周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。 如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河山、驳岸和复廊，不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。 再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一技红杏出墙来”，”杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。 ③仰借 系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。 如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅。 ④俯借 是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收眼底。