在浅绛彩的传承中，还有许多名家的有着他们个人特色的作品。如果说，浅绛彩瓷的梯队属于程门、金品卿、王少维、王凤池，那么紧随其后的第二梯队就有被称为浅绛“家”：俞子明、罗旸谷、汪藩、汪章、汪友棠、梅峰樵、徐善琴、许品衡、方家珍、余焕文等十人。浅绛彩在同治时期还处于兴起的时代，而浅绛彩走向兴盛的正是御窑厂的画师们，它更高的性价比，自然为广大民众喜闻乐见，故在光绪年间，浅绛彩瓷臻于颠峰。20 世纪 20 年代后，以“珠山八友”为代表的色彩浓丽的新粉彩取代了浅绛彩瓷。新粉彩是模仿文人画家的艺术风格在瓷器上绘画，运用工笔重彩，追求赏心悦目的效果，更迎合大众的审美取向，符合近代商品经济要求。自此，浅绛彩瓷从咸丰年间兴起只有70年左右。从同治到民国前期，有姓名可考的浅绛彩瓷画师已有550多名。
程门（1833—1908年前），原名增培。字松生，号雪笠、笠道人，安徽黟县五都田段村人，是浅绛彩绘艺术的集大成者。《黟县四志·人物志》中记：“程门……幼聪慧，工书善画，作行书随意为之，有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至鸟、鱼、虫、兽兼擅其长。其得力于唐宋元明及国初诸大家者甚深。故所谓直到古人。咸同时名噪大江南北，赏鉴家得其片纸零嫌什袭藏之。”又张鸣坷《寒松阁谈艺琐录》中记：“程雪笠（名）门，工山水花卉，尝客景德镇画瓷器，有得一杯一碗者皆球壁视之，尝以七寸瓶画青花寒松阁图见贻。”
浅绛彩瓷与粉彩的区别。浅绛彩瓷盛行于清同治、光绪时期和民国初年，衰落于民国二三十年代。其间在民国以后由于彩料的改变随即出现了浅绛彩向民国水彩、粉彩的过渡。一些人往往将这种过渡期的作品甚至民国以后的水彩山水画面的瓷器充作浅绛彩瓷，扩大浅绛彩瓷的涵盖范围。藏家在收集购买过程中，一定要将民国年间的粉彩瓷、水彩瓷与浅绛彩瓷区分开来，不要将其他类彩瓷作为浅绛彩瓷来收藏。
浅绛彩瓷珍品与工匠滥竽之作的区别。浅绛彩瓷的艺术魅力来源于浅绛彩瓷画师在瓷面上作画，这是文人画的艺术形式在瓷器上的再现，只有艺术水准高的作品才具收藏价值和升值潜力。作为收藏爱好者，应不断提高自己的鉴赏能力，善于区分与劣品、品位高的作品与品位低的作品之间的不同，把眼睛盯在那些浅绛彩瓷画艺人的佳作上，不要良莠不分，走低层次循环的道路。在去伪存真的前提下，潜心收集艺术价值高的杰作，相信您一定会获得大的。
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清 王凤池题跋浅绛山水兽耳大瓶
题识：一湖好水万重山，两岸银涛注碧湾，渔子舟泛林翠出，胸中久有此烟寰，丹臣王凤池评意。
钤印：丹臣
此瓶为御窑厂官窑胎，兽首瓶身威武庄重。瓶身由王少维作画，布局清新、色彩雅致，山涧沟壑意境悠长，王凤池评意题跋有如画龙点睛。合作重器，是一件的浅绛彩瓷艺术珍品。
王凤池（1824-1898），字兆木，号丹臣、敬庵，兴国州丰叶里王志村人（今阳新县浮屠镇王志村）。王凤池，才思敏捷，又擅长书画，时誉“江南才子”，清末浅绛彩绘瓷画之一。著有《福云堂诗稿》。他赋性聪慧，五岁入蒙，七岁拜师学画，17岁府试夺冠。1859年，王凤池参加乡试中得举人。1865年中进士，殿试第十二名，钦点翰林院庶吉士。1871年授为翰林院编修，负责起草诰敕、纂修史书、侍讲经筵。次年，提调掌院学士和掌庶常馆的行政事务。1872年家父病逝，王凤池告假辞官回乡亲孝。1875年，王凤池没有回翰林院，直接分发江右任知府。江右即饶州府时辖景德镇、上饶、鄱阳等地。王凤池到任后，正值景德镇彩瓷人才匮乏之时。主要是因为太平天国之乱。他在处理好政务之余，喜欢吟诗作画，经常到景德镇御窑厂参与瓷画创作，鼓励画师创新彩瓷技艺，与御窑厂画师金品卿、王少维商讨彩瓷绘画艺术并一起创作。此件拍品即为王少维作画王凤池题跋！
王少维（1817-1887），字廷佐，安徽泾县人，活跃于1872年至1887之间，同治、光绪年间供职于御窑厂，王少维与金品卿并称“御厂两支笔”，与程门、金品卿并称“浅绛三大家”，王少维是御窑厂在籍画师，擅人物与山水结合。其人物用笔疏简浅淡，造型严谨，形神具佳；其山水仿宋赵大年和元人山水一路，布局清新、色彩雅致，画面精美。
H: 60.2cm
RMB: 400,
落槌价：RMB 980,000
在民间交易方面，雅昌艺术论坛近代民国瓷版一直是浅绛彩瓷交易的晴雨表。今年3月，金石大家黄士陵客串所作的一对方帽筒以40万元价格成交，创下了浅绛彩瓷帽筒有史以来的高成交价格。10月份，一对定制款方帽筒在雅昌艺术论坛周末拍卖上创下了30万元的。单件浅绛彩瓷作品突破百万在今年10月份也成为现实，王少维作、王凤池题款的300件浅绛彩大瓶(图5)以120万元的成交，创下了单件浅绛彩瓷民间交易的高纪录。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开，浅绛彩瓷这朵瓷坛奇葩，终于绽放出了夺目的光彩，但和年代稍晚的新粉彩瓷器相比，其价位还很低，升值空间。假以时日，浅绛彩瓷的价位将直追新粉彩瓷甚至超过新粉彩瓷。
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